Testament Dr. Mabuse (1933)

Director Fritz Lang used the geometric forms and lines abstracted from the mis-en-scene to create meaning in his anti-Nazi film The Testament of Dr. Mabuse (Das Testament des Dr.. Mabuse, 1933). I analyzed four shots from the film to illustrate their composition.

V prvním snímku, Hofmeister, vylíčený Karl Meixner, telefony komisař Lohmann, vylíčil Otto Wernicke. Lohmann asistent Muller, vylíčený Claus Pohl, přijme hovor. Lohmann refuses to speak with Hofmeister and directs Muller to hang up on him. Instead, Muller tells Hofmeister that Lohmann has left, které vyzve Lohmann ukrást telefon od Mullera. Lohman tells Hofmeister to go to the blazes, zatímco mračil na Mullera, který podpořil k oknu.

Složení Lang je na vertikální v tomto záběru kvůli jeho použití okna rámují scény. Lang centra okno ve středu rámu, který vytváří negativní prostor na jedné straně toho. Lang směruje Muller zůstat mezi vertikálními liniemi okna. Když Lohmann vstoupí do záběru, Muller zálohuje do okna, while staying within the vertical lines. Lohmann zaujímá polohu mezi svislými čarami okna, jakož. Vertikální linie zdůrazňují rozdíl výšky mezi Lohmann a Muller, které stopy diváka rozdílů v síle dvou znaků. Lang začíná budovat image Lohmann jako impozantní přítomnost v tomto raném scéně. Lohmann zastrašuje přátele i nepřátele.

V druhém záběru, Thomas Kent, vylíčil Gustav Diessl, mluví s jinou operativní, uncredited, o setkání s dr. Mabuse. Kent sedí na stoličce, zatímco operativní mluví s ním o setkání. Kent rises from the stool and paces the office showing his trepidation at attending the meeting. Během svého posledního setkání s Kent, Dr. Mabuse jasně najevo, že se očekává, že Kent zabít na Dr. Mabuse rozkazy. Kent zabil svou ženu a nejlepšího přítele v minulosti, což z něj dělá zdráhá zabít znovu.

Lang vytváří kompozici na diagonále pomocí nastavení fotoaparátu a úhel. The camera investigates the brick room from a door centered in the frame. Okna jsou na obou stranách zárubně. Výtvarník šikmé horní část fasády zdi k vytvoření diagonální efekt. Navrhl fasádu tímto způsobem, protože zákon Dr. Mabuse je německý expresionistický film,. “Německý expresionismus do značné míry závisí na mis-en-scény. Tvary jsou zkreslené a přehnané nerealisticky pro výrazné účely.” (Bordwell, 407) The set design clues the viewer to important development in the story.

Během tohoto snímku, the unnamed operative stays within the frame of the doorway. Přednáší Kent o nebezpečí, že se snaží odolat Dr. Mabuse, ztvárnil Rudolf Klein-Rogge. Na začátku záběru, Kent se sedí v rámu dveří také. Když operativní relé informace týkající se skupiny sekce účasti na valné hromadě, Kent se zvedne ze židle. Kent přesune k rámu okna na levé straně rámu dveří a bude také přesunout do okenního rámu na pravé straně. Kentův akce vodítko divákovi jeho rostoucí odloučení od aktivit a názorů organizace Mabuse se.

Ve třetím výstřelu, Mabuse v azylu tohoto stromu. Strom, vylíčena Oscar Beregi Sr., ukazuje tělo komisaři Lohmann. Lohmann cestoval do blázince, protože věřil, že Mabuse může opět řídit jeho kriminální říši. Lang films the scene using an eye-level shot. Lang používá jemné změny polohy znaku změnit složení je triangulace.

Zpočátku, Lang filmy Mabuse ležící na nosítkách. Baum and Lohmann stand on either side of the gurney around the waist area of Mabuse. Baum a Lohmann podívat se na Mabuse na začátku výstřelu. Lang pozice Mabuse ve středu rámu umožňuje jeho charakter na okamžik, že má dominantní postavení. Mabuse’s influence affects both Baum and Lohmann. V hypnotickém stavu, Baum řídí trestní činnost Mabuse se. Lohmann chce zničit tuto operaci. Použití costuming a charakter pohybu, Lohmann má dominantní postavení z Mabuse.

Lang dresses Lohmann in dark clothing, zatímco Baum a Mabuse nosit lehké oblečení. Lohmann otočí směrem k fotoaparátu, removes a cigar case from his pocket and continues questioning Baum about Mabuse. Baum a Mabuse nyní mírně ustupují do pozadí, takže Lohmann vyniknout. Lang directs Lohmann to try cigars before settling on one. Tato technika udržuje svou pozornost na Lohmann a jeho akcí. Lang stopy prohlížeč, který Lohmann vidí souvislost mezi Baum a Mabuse.

V závěrečné střely, Lohmann ptá operativní od Dr. Zločinecká organizace Mabuse se. Trestní odpovídá na otázky, zatímco Lohmann procházky kolem jeho kanceláře. Lohmann se objeví bez zájmu ve výslechu Muller. Lohmann zapne světlo pro svou mapu města a stojí před ní. Rozsvítí mapu s kruhovým světlem. Langs vytváří kruhový složení zdůrazňovat Lohmann je zaoblení. Lang emphasizes his roundness for three reasons.

První, Lohmann’s physique is more rotund than muscular, but the criminals truly fear him. Zločinci se obávají jeho inteligenci ne jeho tlačenka. Druhý, Lang správně věřil nacistická strana byla hrozbou pro celý svět. Kruhové světlo vytváří miniaturní svět na mapě osvětlení budoucí nebezpečí čelí moderní civilizace. Konečně, Lang centra Lohmann ohledem na stopu diváka, který Lohmann se chytit Dr. Baum brzy.

Američtí diváci se snažil pochopit závěti Dr. Mabuse vzhledem k jeho německé expresionistické stylu, je třeba číst titulky, které mohou odvádět pozornost od důležitých vizuálních stop, a neobvyklé vyvrcholení. Německé publikum bude mít menší potíže, protože jejich obeznámenost s nacistickou stranou, ale film byl zakázán v Německu až po 1945. Lang made the following statement about why the film was banned. “Dal jsem všechny nacistická hesla do úst duch trestní…’The belief of the normal citizen in the powers he has chosen must be destroyed. A když je vše zničeno, jak to budeme budovat říši zločinu.’ Což je přesně to, co nacisté řekl.” (Bogdanovich, 180) Thea von Harbou, Langova manželka, rozvedla ho a vstoupil do nacistické strany krátce po Lang opustil Německo. Testament Dr. Mabuse je film zločin a ještě mnohem víc.

Pin It