Het Testament van dr.. Mabuse (1933)

Director Fritz Lang used the geometric forms and lines abstracted from the mis-en-scene to create meaning in his anti-Nazi film The Testament of Dr. Mabuse (Das Testament des Dr. Mabuse, 1933). I analyzed four shots from the film to illustrate their composition.

In het eerste schot, Hofmeister, gespeeld door Karl Meixner, telefoons commissaris Lohmann, geportretteerd door Otto Wernicke. Lohmann's assistent Muller, geportretteerd door Claus Pohl, de telefoon opneemt. Lohmann refuses to speak with Hofmeister and directs Muller to hang up on him. Instead, Muller tells Hofmeister that Lohmann has left, die Lohmann vraagt ​​om de telefoon te rukken uit de buurt van Muller. Lohman tells Hofmeister to go to the blazes, terwijl glowering bij Muller, die is gesteund naar het raam.

Samenstelling Lang's op de verticale in dit schot door zijn gebruik van een venster om de scène kaderen. Lang geeft het venster in het midden van het frame, die negatieve ruimte aan weerszijden van het creëert. Lang regisseert Muller tussen de verticale lijnen van het venster te blijven. Wanneer Lohmann in de compositie komt, Muller rug naar het venster, while staying within the vertical lines. Lohmann neemt een positie tussen de verticale lijnen van het venster en. De verticale lijnen benadrukken het hoogteverschil tussen Lohmann en Muller, welke aanwijzingen de kijker om het verschil in kracht van de twee personages. Lang begint met het beeld van Lohmann bouwen als een formidabele aanwezigheid in dit vroege scène. Lohmann intimideert vrienden en vijanden op elkaar.

In het tweede schot, Thomas Kent, geportretteerd door Gustav Diessl, spreekt met een andere operatieve, niet genoemd, over een ontmoeting met Dr. Mabuse. Kent zit op een krukje, terwijl de operatieve spreekt met hem over de bijeenkomst. Kent rises from the stool and paces the office showing his trepidation at attending the meeting. Tijdens zijn laatste ontmoeting met Kent, Dr. Mabuse maakte duidelijk dat hij verwacht Kent doden bij Dr. Mabuse de orders. Kent doodde zijn vrouw en beste vriend in het verleden, waardoor hij terughoudend om opnieuw te doden.

Lang creëert samenstelling op de diagonaal met behulp van de set en de camerahoek. The camera investigates the brick room from a door centered in the frame. Windows zijn aan weerszijden van het kozijn. De decorontwerper schuin boven de gevel wand een schuin effect. Hij ontwierp de gevel op deze manier, omdat het testament van Dr. Mabuse is een Duitse Expressionistische film. “Duitse expressionisme is sterk afhankelijk van mis-en-scène. Vormen zijn vervormd en overdreven onrealistisch voor expressieve doeleinden.” (Bordwell, 407) The set design clues the viewer to important development in the story.

Tijdens deze opname, the unnamed operative stays within the frame of the doorway. Hij doceert Kent over de gevaren van het proberen te weerstaan ​​Dr. Mabuse, gespeeld door Rudolf Klein-Rogge. In het begin van de opname, Kent zit in het frame van de deur ook. Wanneer de operatieve relais informatie betreffende afdeling groepen bijwonen van de vergadering, Kent stijgt op uit de stoel. Kent verplaatst naar het raamkozijn aan de linkerkant van het kozijn en verplaatst ook naar het raamkozijn aan de rechterkant. Kent's acties aanwijzing van de kijker aan zijn groeiende scheiding van de activiteiten en standpunten van Mabuse's organisatie.

In de derde schot, Mabuse in asiel van deze boom. Boom, gespeeld door Oscar Beregi Sr., geeft het lichaam aan commissaris Lohmann. Lohmann reisde naar het asiel omdat hij geloofde Mabuse kan zijn opnieuw de leiding van zijn criminele imperium. Lang films the scene using an eye-level shot. Lang gebruikt subtiele veranderingen in karakter positie om triangulatie van de samenstelling te wijzigen.

Aanvankelijk, Lang films Mabuse liggend op een brancard. Baum and Lohmann stand on either side of the gurney around the waist area of Mabuse. Baum en Lohmann kijken Mabuse in het begin van de opname. Lang positioneert Mabuse in het midden van het frame waardoor zijn karakter even naar de positie van dominantie. Mabuse’s influence affects both Baum and Lohmann. In een hypnotische toestand, Baum regisseert misdadige handeling Mabuse's. Lohmann wil deze bewerking vernietigen. Met behulp van kostuums en karakter beweging, Lohmann neemt de dominante positie van Mabuse.

Lang dresses Lohmann in dark clothing, terwijl Baum en Mabuse draag lichte kleding. Lohmann draait zich naar de camera, removes a cigar case from his pocket and continues questioning Baum about Mabuse. Baum en Mabuse nu wijken enigszins naar de achtergrond waardoor Lohmann opvallen. Lang directs Lohmann to try cigars before settling on one. Deze techniek houdt uw aandacht op Lohmann en zijn daden. Lang aanwijzingen van de kijker dat Lohmann ziet een verband tussen Baum en Mabuse.

In het laatste schot, Lohmann vraagt ​​een agent van Dr. Criminele organisatie Mabuse's. De strafrechtelijke beantwoordt vragen, terwijl Lohmann loopt rond zijn kantoor. Lohmann lijkt ongeïnteresseerd in het verhoor door Muller. Lohmann schakelt op een licht voor zijn stadsplattegrond en staat in voor het. Het licht verlicht de kaart met een cirkelvormig licht. Langs ontstaat een cirkelvormige compositie benadrukken Lohmann's rondheid. Lang emphasizes his roundness for three reasons.

Eerste, Lohmann’s physique is more rotund than muscular, but the criminals truly fear him. De criminelen bang zijn intelligentie niet zijn spierkracht. Tweede, Lang terecht geloofde de Nazi partij een bedreiging voor de wereld was. De circulaire licht creëert een miniatuur wereld op de kaart om de toekomst gevaar geconfronteerd met de moderne beschaving te verlichten. Eindelijk, Lang centra Lohmann in het licht tot aanwijzing van de kijker dat Lohmann zal vangen Dr. Baum snel.

Amerikaanse publiek moeite om te begrijpen Het Testament van Dr. Mabuse vanwege de Duitse Expressionistische stijl, de noodzaak om de ondertitels te lezen, die kunnen afleiden van belangrijke visuele aanwijzingen, en de ongebruikelijke climax. Duitse publiek zou minder moeite hebben vanwege hun bekendheid met de Nazi Partij, maar de film werd pas na verboden in Duitsland 1945. Lang made the following statement about why the film was banned. “Ik zet al de nazistische leuzen in de mond van het spook van de criminele…’The belief of the normal citizen in the powers he has chosen must be destroyed. En als alles is vernietigd-deze zullen we het rijk van de misdaad op te bouwen.’ Dat is precies wat de nazi's gezegd.” (Bogdanovich, 180) Thea von Harbou, Lang's vrouw, scheidden hem en sloot de nazi-partij kort na Lang verliet Duitsland. Het Testament van dr.. Mabuse is een misdaad film en nog veel meer.

Pin It