博士の聖書. マブセ (1933)

監督フリッツ·ラングは、彼の反ナチフィルム博士の聖書で意味を作成するために、MIS·アン·シーンから抽象幾何学的な形や線を使用. マブセ (博士の聖書. マブセ, 1933). I analyzed four shots from the film to illustrate their composition.

最初のショットで, ホフマイスター, カール·マイクスナーによって描か, 電話コミッショナーローマン, オットーウェルニッケによって描か. ローマンのアシスタントミュラー, クラウスポールによって描か, 電話に応答する. Lohmann refuses to speak with Hofmeister and directs Muller to hang up on him. Instead, Muller tells Hofmeister that Lohmann has left, ミュラーから離れて電話を強奪するためにローマンを促すもの. Lohman tells Hofmeister to go to the blazes, ミュラーでgloweringながら, 窓に向けてバックアップした者.

ラングの組成物は、シーンをフレームに窓の彼の使用のために、このショットで垂直にあり. ラングは、フレームの途中でウィンドウを中央に配置, それのいずれかの側に負の空間を作成する. ラングは、ウィンドウの垂直線の間に残るようにミュラーに指示. ローマンはショットに入ると, ミュラーは、ウィンドウにバックアップします, while staying within the vertical lines. ローマンは、同様に、ウィンドウの縦線の位置をとる. 垂直線は、ローマンとミュラーの高さの差を強調する, その2文字のパワーの格差への手がかりビューアを. ラングは、この初期のシーンで手ごわい存在としてローマンのイメージを構築するために開始されます. ローマンは似て友人や敵を脅かす.

セカンドショットでは、, トーマス·ケント, グスタフ·ディーズルによって描か, 別の手術で話している, ノンクレジット, 博士との会談について. マブセ. ケントはスツールに座って, 手術は、会議について彼と話すながら. Kent rises from the stool and paces the office showing his trepidation at attending the meeting. ケントとの彼の最後の会議中に, 博士. マブセは、それを明確に彼はケント博士の際に殺すことを想定しているた. マブセの命令. ケントは、過去に彼の妻と親友を殺した, これを再び殺すために彼は消極的になり.

ラングは、セットやカメラアングルを使用して対角線上の組成物を作成し、. The camera investigates the brick room from a door centered in the frame. Windowsは、ドアフレームのいずれかの側にある. セットの設計者は、対角効果を作成するファサード壁の上部を斜めに. 彼は博士の聖書ので、このようにファサードをデザイン. マブセは、ドイツ表現フィルムである. “ドイツ表現は、MIS·アン·シーンに大きく依存. 形状が歪んで表現力の目的のために非現実的に誇張されている。” (Bordwell, 407) The set design clues the viewer to important development in the story.

このショットの間に, the unnamed operative stays within the frame of the doorway. 彼は博士に抵抗しようとしているの危険性についてケントを講義. マブセ, ルドルフ·クライン·ロゲによって描か. ショットの初めに, ケントはまた戸口の枠内で座っている. ときは、会議に出席して作動するリレー情報に関するセクショングループ, ケントは椅子から立ち上がる. ケントは、ドアフレームの左側のウィンドウ枠に移動し、また、右側の窓枠に移動します. ケントの行動の手がかりマブセの組織の活動やビューからの彼の成長分離のビューア.

サードショットで, マブセはバウムの亡命で死ぬ. ツリー, オスカー·ベレギシニアによって描か, コミッショナーローマンに体を示している. 彼はマブセは再び彼の犯罪者の帝国を演出されている可能性が考えられているためローマンは亡命に旅. Lang films the scene using an eye-level shot. ラングは、組成の三角測量を変更するには、文字位置の微妙な変化を使用しています.

最初に, ラングフィルムマブセは担架に横たわっ. Baum and Lohmann stand on either side of the gurney around the waist area of Mabuse. バウムとローマンは、ショットの初めにマブセを見る. ラングは、支配の位置を持つように瞬間的に彼の性格を許可するフレームの中央にマブセを配置. Mabuse’s influence affects both Baum and Lohmann. 催眠状態では, バウムはマブセの刑事動作を指示. ローマンは、この操作を破壊することを望む. 衣装やキャラクタの動きを使用して, ローマンはマブセから支配的な地位をとり.

Lang dresses Lohmann in dark clothing, バウムとマブセは光服を着用しながら、. ローマンは、カメラに向かってターン, removes a cigar case from his pocket and continues questioning Baum about Mabuse. バウムとマブセは今ローマンを目立たせる背景にわずかに後退. Lang directs Lohmann to try cigars before settling on one. この手法は、ローマン、彼の行動にあなたの注意を保つ. ラングの手がかりローマンはバウムとマブセとの間の接続を見ている視聴者.

最後のショットで, ローマン博士から手術を問う. マブセの犯罪組織. 犯罪者が質問に答える, ローマンは彼のオフィスの周りに歩いている間. ローマンはミュラーによる尋問で公平無私表示されます. ローマンは彼の市内地図のための光に切り替えて、それの前に立つ. 光は、円形の光でマップを照らす. ラングスはローマンの丸みを強調した円形物を作成. Lang emphasizes his roundness for three reasons.

最初の, Lohmann’s physique is more rotund than muscular, but the criminals truly fear him. 犯罪者は彼の知性ではない彼の腕力を恐れる. 第2, ラングは当然ナチ党が世界への脅威だと信じていた. 円形の光が現代文明が直面する将来の危険性を照明するために、マップ上のミニチュアの世界を作成し、. 最終的に, ラングはローマン博士をキャッチしますビューアーが手掛かりに光の中でローマンを中央. バウムすぐに.

アメリカの観客は、博士の聖書を理解するのに苦労. 、そのドイツ表現スタイルにマブセ, 字幕を読む必要が, 重要な視覚的な手がかりからそらすことができ, そして珍しいクライマックス. ドイツの観客が原因ナチ党との親しみやすさの少ない問題があるだろうが、フィルムは後までドイツで禁止された 1945. Lang made the following statement about why the film was banned. “私は犯罪者の幽霊の口の中にすべてのナチスのスローガンを置く…’The belief of the normal citizen in the powers he has chosen must be destroyed. そして、すべてが破壊-にされたときに、この私たちは犯罪の領域を構築します。’ どのナチスが言ったまさにです。” (ボグダノヴィッチ, 180) テア·フォン·ハルボウ, ラングの妻, 彼を離婚し、ラングはドイツを去った直後にナチ党に参加しました. 博士の聖書. マブセは、そんなに多くの犯罪膜であり、.

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